公司新聞大型泥塑群像收租院雕塑解析
回首《收租院王官乙１９６５年，大型泥塑群像《收租院》從四川大邑縣的農(nóng)村冒出來(lái)，轟動(dòng)全國(guó)，影響世界。３０年過(guò)去了，作為創(chuàng)作者一員的我，由當(dāng)時(shí)的而立之年翻了一番進(jìn)入花甲，驀然回首，思緒萬(wàn)千《收租院》的轟動(dòng)效應(yīng)，不說(shuō)絕后也是空前１９６５年國(guó)慶節(jié)，創(chuàng)作還未結(jié)束，預(yù)展三天，就有兩萬(wàn)多人參觀。
因?yàn)槲覀兏汩_(kāi)門創(chuàng)作，農(nóng)民們?cè)缇蛡鏖_(kāi)了，參觀時(shí)群情激奮，有的泣不成聲，甚至昏倒在地當(dāng)年年底，在北京中國(guó)美術(shù)館復(fù)制展出，每天觀眾近萬(wàn)人，登記團(tuán)體票的第一天就來(lái)了一千多個(gè)單位，只有星期天才售個(gè)人參觀票，造成星期六下午就有人在冰天雪地中裹著棉被排隊(duì)通宵等候買個(gè)人參觀券的動(dòng)人場(chǎng)面。僅在北京和大邑展出三個(gè)半月，觀眾就達(dá)幾百萬(wàn)人，加上后來(lái)在文化大革命中各地又復(fù)制展出的和數(shù)以萬(wàn)計(jì)的圖片展覽，估計(jì)觀眾是以億計(jì)了。
還有《收租院》戲劇、電影、音樂(lè)、舞蹈、教科書，那真是家喻戶曉，人人皆知《收租院》又引發(fā)出了西藏的《農(nóng)奴憤》《廣州的怪嬰堂》、安源的《礦工淚》等等《收租院》旋風(fēng)刮得許多雕塑作品低頭彎腰，但它自己也差點(diǎn)被“資產(chǎn)階級(jí)人性論”“中間人物論”“沒(méi)有突出毛澤東思想”“看不到革命的道路”等批判打倒。
極左思潮涌進(jìn)收租院，“中間人物”被取消，有“人性”的情節(jié)被修改，還加進(jìn)了學(xué)習(xí)毛著、武裝斗爭(zhēng)，奪取政權(quán)，繼續(xù)革命，活捉劉文彩、瞎子老農(nóng)重見(jiàn)光明、小孫女成了赤腳醫(yī)生等等情節(jié)，都以革命的名義進(jìn)了收租院。《收租院》原作是收租院內(nèi)發(fā)生的真實(shí)故事，卻被你修我改面目全非，擔(dān)綱中國(guó)革命史政治圖解的任務(wù)。
令人遺憾的是外文出版社在文化大革命中用多種外文出版《收租院》畫冊(cè)，發(fā)行全世界，那里面的圖片有四川原作，也有外地的修改，混為一冊(cè)老外看了肯定誤以為那就是原作原貌了，就連我們些中國(guó)觀眾也以為那是原作原貌，甚至以為《收租院》是在文化大革命中創(chuàng)作出來(lái)的。
值得慶幸的是，四川原作經(jīng)過(guò)風(fēng)風(fēng)雨雨得以完整的保存，并和地主莊園一起列為省級(jí)文物保護(hù)單位。現(xiàn)在四川美術(shù)學(xué)院陳列館雕塑廳展出的數(shù)百件雕塑作品，最受外國(guó)人歡迎的還是部分《收租院》復(fù)制品。當(dāng)年，作者為了革命，拋開(kāi)名利，拿起雕塑刀，背起鋪蓋卷，一心一意到農(nóng)村去為農(nóng)民服務(wù)，連到城里展出都未想過(guò)。可是華君武、劉開(kāi)渠、王朝聞諸先生進(jìn)收租院一看，就認(rèn)定這是一顆“原子彈”！
確如原子彈爆炸，《收租院》的沖擊波輻射全世界，甚至在我們將它作為“階級(jí)斗爭(zhēng)的工具”“文化大革命的產(chǎn)物”遺忘的時(shí)候，外國(guó)人還在研究它，宣傳它。在北京展覽時(shí)，有七、八個(gè)國(guó)家的大使館表示邀請(qǐng)《收租院》去他國(guó)展出。可是，文化大革命封鎖了大門，因之不能實(shí)現(xiàn)。世界著名的智利畫家萬(wàn)徒勒里全家?guī)状慰凑褂[，并到四川看原作，他還收到瑞士一個(gè)大學(xué)藝術(shù)史系的學(xué)生的信。這個(gè)學(xué)生選擇了《收租院》作為博士論文的題目，但他很不了解這部使他震驚的藝術(shù)作品，開(kāi)列了７８?jìng)€(gè)問(wèn)題的清單請(qǐng)作者回答。
一位日本女雕塑家來(lái)中國(guó)旅游，她放棄了所有的參觀項(xiàng)目，只看《收租院》，并詳細(xì)了解創(chuàng)作的過(guò)程和方法。美國(guó)《美國(guó)藝術(shù)》雜志發(fā)表題為《收租院，另一種大眾藝術(shù)》的文章，其之所以強(qiáng)調(diào)“另一種”，是因?yàn)樵诂F(xiàn)代藝術(shù)派別中“波普藝術(shù)”也稱為大眾藝術(shù)，這和以大眾丟棄的垃圾為主要材料的藝術(shù)當(dāng)然是兩碼事。香港《八方》文藝叢刊發(fā)表文章認(rèn)為，《收租院》“比后來(lái)西方的攝影現(xiàn)實(shí)主義還先走了一步”，“立體雕塑手卷式的敘事觀念，將時(shí)間作連續(xù)性、延展性的敘述，在世界范圍來(lái)說(shuō)，也是一項(xiàng)新創(chuàng)造”，“它反映了中國(guó)社會(huì)主義的革命內(nèi)容，又具有民族風(fēng)格，民族氣派，為中國(guó)的普羅大眾所接受，就現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，它也拓大了西方現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀念，為現(xiàn)實(shí)主義注入了新的血液。”
１９９０年著名雕塑家文樓在香港會(huì)見(jiàn)我時(shí)，很激動(dòng)地說(shuō)：“《收租院》是很好的作品，也是最現(xiàn)代的作品。”“作為超級(jí)寫實(shí)主義，你們比寫進(jìn)藝術(shù)史的美國(guó)的杜安·漢森還早十年，他是在人身上翻的，你們是塑的，藝術(shù)性更高，感染力更強(qiáng)。臺(tái)灣過(guò)去實(shí)施“戒嚴(yán)法”，對(duì)大陸嚴(yán)格封鎖，還是有人偷運(yùn)《收租院》畫冊(cè)，臺(tái)灣的雕塑家?guī)缀跞耸忠粌?cè)。西德的卡塞爾市每四年舉辦一次藝術(shù)“文獻(xiàn)大展展示世界最新的前衛(wèi)藝術(shù)，《收租院》是被邀參展者之一。雖然展覽因文革未能實(shí)現(xiàn)，但在藝術(shù)家中曾引起一番大爭(zhēng)論，爭(zhēng)論的主題是：“藝術(shù)是否要為人民大眾？”
西德卡塞爾大學(xué)藝術(shù)學(xué)院成立了以萊勒·卡爾哈德教授為首的《收租院》研究小組。卡爾哈德是著名的抽象畫家，康定斯基的傳人，曾任慕尼黑市美協(xié)主席。奇特的是他和他的研究小組宣傳《收租院》和毛澤東文藝思想，認(rèn)為這才是藝術(shù)應(yīng)該走的道路。
警察要抓他，幾百個(gè)學(xué)生保護(hù)他，其他的城市學(xué)生也示威支持他，引發(fā)了一陣學(xué)潮。也是因?yàn)椤妒兆庠骸返年P(guān)系，１９９１年，卡塞爾大學(xué)聘請(qǐng)我去任教授，有幾個(gè)學(xué)生自發(fā)組織起來(lái)學(xué)《收租院》。其中一個(gè)叫斯文，一個(gè)叫瑪?shù)倌鹊膶W(xué)生，受其影響，創(chuàng)作了反映失業(yè)工人和下層人民生活，名為《等待》的等人大群像，在市中心廣場(chǎng)上展出，引起強(qiáng)烈反響。斯文是漢堡市警察局長(zhǎng)的公子，他是以脫離父子關(guān)系為代價(jià)追求藝術(shù)真諦的。有一個(gè)學(xué)生將《收租院》制成大幅絲網(wǎng)版畫作為畢業(yè)作品，還有人將此大張版畫帶去非洲進(jìn)行宣傳。我問(wèn)他們?yōu)槭裁催@樣作？回答是“因?yàn)槟抢镞€有劉文彩”！令人難以置信，這些事發(fā)生在９０年代發(fā)達(dá)的資本主義國(guó)家。
地主和農(nóng)民的矛盾中國(guó)有，外國(guó)也有，階級(jí)斗爭(zhēng)，是客觀歷史的真實(shí)，《收租院》也不是虛構(gòu)。歷史上似乎還沒(méi)有一件雕塑作品有過(guò)這樣的轟動(dòng)效應(yīng)，這很值得思考研究。我和卡爾哈德教授合著的有關(guān)《收租院》的書，即將在德國(guó)出版。我在書中只是原原本本地?cái)⑹隽藙?chuàng)作的全過(guò)程以及在文化大革命中的經(jīng)歷，本來(lái)最后有一章是寫我現(xiàn)在的看法，后來(lái)取消了，因?yàn)槔碚摷液退囆g(shù)史家才說(shuō)得更清楚。有人說(shuō)《收租院》是一大創(chuàng)造，應(yīng)當(dāng)寫進(jìn)世界美術(shù)史，也有人說(shuō)它已經(jīng)過(guò)時(shí)，并非永恒的藝術(shù)。有人希望我們沿著《收租院》的道路走下去，也有人說(shuō)應(yīng)該從《收租院》的羈絆中跳出來(lái)。現(xiàn)在，四川正籌備在１９９６年春天舉辦《收租院》國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，我企盼在會(huì)上聽(tīng)取高見(jiàn)。
在我提筆寫這篇拙文時(shí)，收到一位香港朋友的來(lái)信。他曾在海外寫過(guò)多篇文章介紹《收租院》，雖然聽(tīng)說(shuō)大陸給劉文彩平反，但不后悔寫了那些文章。平反是沒(méi)有的事。但我從報(bào)上看到“喜兒應(yīng)該嫁給黃世仁”之類的奇談怪論，如此推論，《收租院》也不好說(shuō)了。
